La importancia de una habitación con acústica
Nada puede hacer o deshacer el sonido de su actuación, su espacio de ensayo, un lugar de grabación o un sistema de entretenimiento en el hogar más que la acústica de la sala. Es posible que tenga los mejores instrumentos, parlantes, amplificadores y equipos de grabación y que los haya colocado perfectamente en su espacio, pero si su sala de interpretación/grabación/escucha tiene mala acústica, realmente se enfrenta a una batalla cuesta arriba.
Afortunadamente, hay muchas cosas que puedes hacer para mejorar incluso los peores espacios. ¿Recuerdas ese viejo cliché, «Moderación en todas las cosas»? Bueno, eso también se aplica a la acústica de la sala.
Lo que quieres hacer es crear una habitación que no sea ni demasiado «viva» ni demasiado «muerta». Una habitación «en vivo» es una habitación con una preponderancia de superficies duras y reflectantes. Muchas ventanas de vidrio expuestas, piso de madera, cosas así. La habitación suena como el gimnasio de tu escuela secundaria: las cosas parecen hacer eco para siempre. Esos ecos excesivos dificultan la distinción entre instrumentos individuales y vocalistas en la música. Todo se une en una cacofonía áspera de sonido demasiado brillante y afilado. El sonido cálido y orgánico original se pierde y te queda una caricatura estridente, indistinta y diminuta de cómo debería sonar la música y todo se puede solucionar implementado paneles acústicos.
Prueba la acústica de la habitación
Existe una prueba muy confiable que puede realizar para ver si su espacio es demasiado vivo y reflexivo, y lo mejor de todo es que no requiere ningún equipo de prueba costoso ni experiencia especial en acústica o física. Se llama la prueba de «slap echo» y funciona así: Golpee sus manos juntas. Ahora escuche el efecto posterior, el «eco». En un espacio con una acústica equilibrada, habrá algo de reverberación audible posterior a la bofetada, pero no demasiado pronunciada. En cambio, sonará como una «respuesta» a su palmada y seguirá la palmada con bastante rapidez.
En un espacio demasiado vivo, el eco que sigue al aplauso será bastante fuerte y bastante distinto del aplauso original. Tendrá una cualidad «twangy» que suena muy diferente a la palmada original. La acústica de la sala demasiado en vivo impartirá esa coloración vibrante a la música original, haciéndola sonar borrosa y mal definida.
El otro extremo es un espacio «muerto» excesivamente húmedo: alfombras de pelo grueso, cortinas pesadas del piso al techo y muebles densos y demasiado acolchados. Una habitación como esta suena como si estuvieras atrapado en un pequeño armario para abrigos lleno de abrigos de invierno. Totalmente amortiguado y cerrado.
En este tipo de espacio, la prueba de eco de palmada no producirá ninguna «respuesta de reverberación» significativa después de la palmada. Escucharás el sonido de tu palmada, justo frente a ti, y prácticamente nada más.
Sin entrar en todo tipo de detalles arcanos sobre la naturaleza de la propagación del sonido en las habitaciones, como los tiempos de retardo medidos en milisegundos, la ley del inverso del cuadrado, el coeficiente de absorción frente a la frecuencia, etc., recuerde estos elementos esenciales. Hay dos tipos de sonido:
- Sonido directo, que es el sonido que llega a tus oídos directamente desde la propia fuente de sonido. Usamos sonido directo para medir la dirección y la calidad tonal general.
- Sonido reflejado (indirecto). Este es el sonido que rebota en las paredes, el piso y el techo antes de llegar a tus oídos. Usamos este sonido para medir la distancia a la que nos encontramos de la fuente de sonido y el tamaño del entorno en el que nos encontramos.
Las cualidades de reflexión/absorción de las superficies de la sala definen el carácter “vivo-muerto” del sonido. Es la mezcla de esos sonidos lo que determina la calidad general de escucha/interpretación/grabación de un espacio determinado. Los lugares de grabación tienen todo tipo de consideraciones adicionales especiales, que están mucho más allá del alcance de este modesto artículo. Controlar la naturaleza directa/reflejada de instrumentos individuales y cantantes es un arte especializado en sí mismo y la acústica general del entorno de grabación, mientras se adhieren al objetivo básico de un buen equilibrio de superficies absorbentes/reflectantes, será modificada y optimizada por el ingeniero de grabación dependiendo de los desafíos específicos presentados por los intérpretes y los objetivos específicos de la grabación.
Difusores de sonido
Para el resto de nosotros, debemos intentar crear un entorno acústico con un buen equilibrio de superficies reflectantes y absorbentes. Coloque una alfombra sobre un piso de madera o cuelgue un tapiz en la pared para mejorar las condiciones de vida. También hay muchos absorbentes/difusores de sonido para colgar en la pared disponibles que son fáciles de instalar y ayudan mucho, puedes adquirir un difusor de sonido en el siguiente link: https://addictivesound.eu/es/acustica-en-espacios-cerrados/difusores-acusticos/.
Tabiques móviles acústicos
A veces, no hay mucho que puedas hacer con respecto a un lugar de actuación, especialmente en un espacio grande que no estaba destinado a producciones musicales o de palabra hablada. Hay algunos buenos tabiques móviles acústicos que puede colocar alrededor de un pequeño club o cafetería para contrarrestar la reverberación en tales espacios.
